男主被困在了一个奇异的时间循环之中，这一困就是一千年。在这漫长的时间里，每一天都像是前一天的复刻，他不断地重复着同样的事情，仿佛置身于一个永无止境的梦魇。然而，男主并没有被这种绝望的处境消磨掉意志。他心中始终怀揣着对自由和改变命运的渴望。终于，有一天他打破了这个紧固他千年的循环。可他的处境并未因此变得轻松，等待他的是弟弟和后妈的打压。弟弟嫉妒他的能力，后妈则视他为眼中钉。他们不断地给他制造各种麻烦，妄图将他再次打压下去。但是男主凭借着自己过人的智慧，每次都能巧妙地化解危机。

谢桑宁本是周朝百家之首，谢氏嫡长女，因意外穿越到现代被遗弃在乡下多年的南家大小姐南桑宁身上。因南家人对假干金南思雅的偏爱，对谢桑宁的到来并不欢迎。 可谢桑宁出色的礼仪教养让众人都大惊失色，一次又一次的震惊之后，终于对她刮目相看。

谢桑宁本是周朝百家之首，谢氏嫡长女，因意外穿越到现代被遗弃在乡下多年的南家大小姐南桑宁身上。因南家人对假干金南思雅的偏爱，对谢桑宁的到来并不欢迎。 可谢桑宁出色的礼仪教养让众人都大惊失色，一次又一次的震惊之后，终于对她刮目相看。

唐朝少女姜禾穿越千年来到许青眼前，命运牵起这跨越千年的爱恋。少女所熟悉的一切，都已经变成历史。亲朋，好友，敌人，全部沉寂在一千二百年前。少年则毫无保留，带着少女开启全新的生活。痛苦、迷茫、欢声、笑语都将留在这个新世界。

“I envy the Japanese.” 　　如果梵谷幾曾造夢，夢中的境地必定是日本，那個他從沒去過，卻影響著他畢生畫風的亞洲國度。 　　梵高在前往法國南部阿爾勒的火車旅途中，一邊留意窗外的光景，一邊寫信給高更：「看看『是不是已經有點像日本了』很幼稚，對吧！」梵高充滿著遺憾的一生，亦幾曾充滿希冀地渴求著外國的風情，稚氣地試圖由身邊的日常光景找尋東方色彩。他收藏了數百幅日本版畫，臨摹過當中不少的作品，可惜他卻沒法等到自己作品流傳日本，得到東方世界賞識的一天⋯…導演這次走訪阿姆斯特丹的梵高藝術館、法國及日本揭開來自東方的紗幕，與你投身梵高的日本夢，遊走在浮世繪與木刻版畫之間，等待星夜的到來。也許在日本夢中，梵高繃緊的精神終能得到剎那的平靜。

这又是一部针对当时国家政治局势赶拍上映的影片，利用松竹公司的资金优势，将学生反对日美安全保障条约的游行、示威及内部争论过程搬上银幕。大岛渚还是不能忘记自己学生时代的历史教训，并利用这种经验，着重寻找指出学生运动的意义和失败的原因。同时，形势的紧迫和影片的特殊性，使得大岛渚在影片中采用了不同寻常的拍摄手法。在1961年《电影旬报》的一篇名为《镜头是什么》的文章中，大岛渚说：“我的最新作品《日本的夜与雾》只有43个镜头。这就是原则上所说的一个场景一个镜头。”这种尊重现实时间空间的手法在当时的日本影坛还是极为少见的，但对于营造纪实效果、对学运进行全景而真实的观察，却是极有成效的。 　　 　　影片只上映了四天，就发生了右翼少年刺杀日本社会党委员长的政治事件。松竹公司迫于政治和经济（影片票房不如人意）压力，将影片停映。停映几个月以后，大岛渚与一批松竹同事集体退出公司，自组创造社。

这又是一部针对当时国家政治局势赶拍上映的影片，利用松竹公司的资金优势，将学生反对日美安全保障条约的游行、示威及内部争论过程搬上银幕。大岛渚还是不能忘记自己学生时代的历史教训，并利用这种经验，着重寻找指出学生运动的意义和失败的原因。同时，形势的紧迫和影片的特殊性，使得大岛渚在影片中采用了不同寻常的拍摄手法。在1961年《电影旬报》的一篇名为《镜头是什么》的文章中，大岛渚说：“我的最新作品《日本的夜与雾》只有43个镜头。这就是原则上所说的一个场景一个镜头。”这种尊重现实时间空间的手法在当时的日本影坛还是极为少见的，但对于营造纪实效果、对学运进行全景而真实的观察，却是极有成效的。

Based on the novel by Kazumi Takahashi. - Murase is a bodyguard in a yakuza group. Ochiai is a police officer who once was a student activist. When they meet, they are surprised how identical they look. They decide to trade places with each other. Murase investigates the case he was involved in. Ochiai feels rather comfortable in the world of yakuza. They begin to feel sympathy for each other...